国产影视剧的下一个风口在哪里？
或许不在北京上海，不在杭州成都，而在横店。
过去一年，横店发生了一个奇异的现象：
很多搞建材的，搞房地产的，行业不景气的，全都跑到这里来，寻找发财的机会。
很多目睹这一怪现状的人直呼：这一行，已经疯了。
这些人寻找的风口，叫做短剧。
一集2、3分钟，一部剧有几十集到上百集，剧情是无脑爽剧，制作过程更是“夺命”。
一个月拍4部剧，2、3个团队同时开工，7、8天拍上百集，过去干武行的，打杂的，跑龙套的，全都来当导演。
一部短剧成本，也就几十万，大多数都粗制滥造，存活率不高，九成以上短剧在上线后几个小时内宣告夭折。
但存活下来的，却能创造财富神话。
有的一部剧就能带来几千万的收入，堪比一部电影。
会有冤大头看这种剧吗？
有，而且很多。
你只要经常刷短视频，就会刷出这种剧。
刚开始几十集免费，剧情无脑但很解压，每一集都有爽点，让你刷得停不下来。
等你上头的时候，进入付费环节，你只能乖乖掏钱了。
很多人形容这种剧是“电子臭豆腐”，“又臭又香”。
据统计今年短剧市场规模已经超过200亿，而今年全年电影票房不过刚过500亿。
电影工业几十年走的路，短剧不到2年走完了，就问你这个风口，它疯狂不疯狂。
让人唏嘘的是，继中国电影被“三分钟看一部电影”、“小帅小美”类短视频肢解后，中国的电视剧，也正被短剧慢慢渗透蚕食。
面对这种从未有过的冲击，不同电视剧类型，也在2023年呈现出了不一样的表现。
下面，我们不妨以2023年5个热门国剧类型中的十几部现象级热播剧为依据，看看2023年国产剧，留下了什么样的惊艳，又留下了什么样的遗憾。
看看它们又是否能抗住“电子臭豆腐”的大举压境。
类型一：科幻剧
关键词：元年，一场“文化定义权”的争夺
如果说《流浪地球》开启了中国电影的科幻元年，那么《三体》开启的是中国科幻剧的元年。
“科幻剧”一直被认为是个伪命题。
“科幻”代表高端、小众、烧脑，是有一定门槛的。
电影，甭管商业片还是艺术片，是需要你实实在在花钱去看的，也是有一定门槛的。
因此，“科幻电影”是一种常见的题材。
但科幻剧不一样。
电视剧是一个面向大众的通俗艺术，是可以免费看的，免费就代表没有门槛，教授可以看，目不识丁的老人也可以。
因此，“科幻剧”天然就带有一种拧巴和纠结，这类题材之前几乎没有。
当年的《小龙人》勉强算一部科幻剧，现在来看创意已经很牛了。
但和电影《霹雳贝贝》一样，其实是个特异功能剧，中国的电视人对于科幻的想象，也仅限于某人拥有特异功能。
去年的《开端》，是正午阳光一次积极的尝试。
很多人认为是科幻剧的“开端”，但其实就是套了个“无限循环”的高级概念，硬要说科幻也是软科幻。
今年腾讯版的《三体》是真正意义上的硬核科幻。
原著作者是中国科幻教父刘慈欣，《三体》是他的代表作品，拿过雨果奖，可以代表中国科幻的最高水平。
更重要的是，这个小说“一文两吃”，将版权分别卖给了网飞和腾讯，于是就出现了中外两版《三体》的PK。
腾讯版《三体》的质量某种程度上代表着中国科幻剧的脸面。
《三体》的预告片放出后，很多人喜忧参半，故事情节很还原，但是特效上明显捉襟见肘。
当正片上线后，一开始也是不温不火。
豆瓣开分8分，没有拍砸，但对原著的拷贝式的还原让该剧在创新度上差点意思。
在热度上，《三体》果然因为受众窄，并未大火。
开播前期还有一些热度，很快就被隔壁的《狂飙》抢去了风头，网上讨论度极低。
可是《狂飙》烂尾收官后，很多人把目光重新移回《三体》，才发现它开始发力了。
这部剧前期稳扎稳打，后期越战越勇，高光段落俯拾即是，几乎没有废笔。
最后的“古筝计划”做到了神还原，甚至连最后的片尾曲都是逼格满满。
几个演员选得也很好。
扮演叶文洁的王子文、陈瑾，扮演汪淼的张鲁一，都完美符合书中的形象。
于和伟饰演的史强虽然与小说出入较大，但也演出了自己的特色。
连最苛刻的书迷也挑不出大毛病，它很快从8分涨到了8.7分，开启了国产科幻剧的新时代。
最让人激动的还在后面。
《三体》刚刚完结，腾讯就宣布开拍第二部。
书迷都知道，这部小说真正的硬核部分在第二、三部。
有了第一部的基础，腾讯可以放心砸钱在续作上了。
另一边，网飞《三体》定档明年3月21日，但目前释出的预告片却不尽如人意。
书中很多角色由黑人扮演，违和感满满，所谓的特效画面也是一眼难尽。
有人评价，两版《三体》是一次文化定义权的争夺，这一次，剧版《三体》赢得漂亮。
期待《三体2》能够再接再厉，千万别整一个剧版《上海堡垒》，把科幻剧的大门给关上了。
类型二：悬疑剧
关键词：破与立，宕开一笔反而见天地人心
内地悬疑剧经历了几个阶段。
20年前，一部《少年包青天》让大家领略了古装悬疑剧的魅力。
这个系列一共三部，分别由周杰、陆毅、邓超主演，全都是当红小生。
但是多年之后，真相大白，这部剧在案件设计上明显抄袭《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》，主创不过是利用信息差来拍剧。
后来的《神探狄仁杰》《大宋提刑官》是《少年包青天》的升级版。
在做到原创的同时还能结合历史，拍出了独特的中国味道，时至今日都是经典。
而《重案六组》为代表的悬疑剧则偏向于刑侦剧方向。
悬念性不足，纪实性比较强。
2008年之后，悬疑剧逐渐式微，概因谍战剧的兴起。
谍战剧既有悬疑剧的设谜解谜部分，也有办公室政治的内容，比纯粹的悬疑剧更有看点。
2017年之后，随着《风筝》落幕，谍战剧也逐渐落寞。
爱奇艺的“迷雾剧场”代表着悬疑剧的回归。
其中《隐秘的角落》《沉默的真相》更是将悬疑剧推上了一个新的高峰，也让后来者无法超越。
今年的悬疑剧的特点是先破后立。
不再执着于诡计的设计，更注重探讨案件背后的社会意义。
最典型的就两部剧《漫长的季节》和《繁城之下》。
《漫长的季节》豆瓣开分9分，导演辛爽一大早看到评分后哭了半个小时。
他之前拍了《隐秘的角落》，已经被抬到很高的位置，拍这部剧还要拍出超越前作的新东西，可想而知创作的艰辛。
该剧的案件部分只是个引子。
导演真正想讲述的，是东北下岗工人艰难的生存处境。
范伟、秦昊、陈明昊组成的老年铁三角，才是全剧真正的看点。
他们在年轻时候被命运捉弄，当青春逝去后，哥仨豁然开朗，以苦为乐。
这种豁达的生活态度温暖人心，光看三人唠嗑就很有趣了。
导演表面拍悬疑剧，实则是拍年代剧。
悬疑剧的快节奏和年代剧的慢节奏是冲突的，辛爽却能最大的消弭这种差距，功力实在了得。
当然慢节奏也不可避免拒绝了一部分观众。
它是好剧，但不是爆剧，这不是剧的问题，是观众的问题。
这部剧因为好口碑豆瓣评分涨到了9.5分，是近年来唯一一部近乎零瑕疵的好剧。
但因为被扣上了侮辱女性的罪名，被抹黑到了9.4分。
即便如此，依旧无法掩盖其光芒。
《繁城之下》虽然没有像《漫长的季节》一样封神，但豆瓣评分也高达8.5分，且在立意上有异曲同工之妙。
菜鸟导演王铮自编自导，用一个横跨20年离奇案件，揭示了明朝末年混乱的社会风气。
表面是在破案，实则是在讲人心不古， 小男孩陆直的黑化让人揪心。
宁理的演技依旧封神。
相比较而言，白宇帆作为第一男主却游离于戏剧之外，成为全剧最大的遗憾。
《繁城之下》《漫长的季节》突破了悬疑剧的困局。
不再拘泥于一城一池的得失，宕开一笔反而见天地人心。
类型三：反腐扫黑剧
关键词：《狂飙》的火，是一场“虚火”
《人民的名义》过后的6年，反腐扫黑剧《狂飙》又一次火出了圈。
这部剧有多火？
它在春节期间播出，引发全民追剧热潮。
春节电影档的几个演员，沈腾、吴京、刘德华、张译加起来的热度，也没有张颂文一个人高。
现在看来，这种热度是不正常的。
因为《人民的名义》后，涉及反腐内容的创作尺度收紧。
之后的《突围》《风雨送春归》《巡回检察组》《国家行动》《扫黑风暴》等，要么因为审核原因被剪得面目全非，要么因为尺度太大直接无法和观众见面。
剩下的几乎都是虎头蛇尾，反腐剧几乎走到了死局。
《狂飙》在后三分之一剧情拍摄不完整的情况下，以残躯登顶近几年来热度第一剧。
与其说是它拍得好，不如说它戳中了时代的痛点。
《狂飙》无非就是一个爽剧，它最吸引人的部分就是卖鱼强一步步成为黑老大的故事，这个套路已经在爽文里讲过无数遍了。
为什么旧的套路这么得人心？
因为该剧上映时，大家刚从三年疫情中走出，急需一次精神的释放，而高启强逆袭的故事刚好满足了这种心理需求。
全剧的爽点简单直接。
扮猪吃老虎、越塔杀敌、抱得美人归、莫欺少年穷等段落，对于疲惫的观众来说，就像一碗浓糖水，虽然不高级，但却解了心头的渴。
你就说，大过年的，大家伙儿本来都做好疫情反扑的准备。
结果无事发生，还足不出户就做了一个心灵SPA，还有比这更爽的事儿吗？
但爽的特点是，热度高，续航短。
前期导演编织的梦太大，后期只能一个一个捏爆。
再加上后期在拍摄时偷工减料，剧情删减、重配台词，让观众的幻灭感扑面而来，最后草草收尾也是意料之中。
《狂飙》爆火不假，但它的火是虚火，后劲儿不够。
我们注意到，这部剧播完后，很多演员一夜之间爆火，连疯驴子这种配角都能靠直播分一杯羹。
但几个月后，这些人的名字就很难再听到了。
真正吃到红利的，就是高叶和张颂文。
高叶趁着这波热度接了一大堆代言，上了综艺，成为爱奇艺新剧的女主角。
她还被张艺谋看中演了《第二十条》，她能否稳住胜利成果还需要继续观察。
张颂文则人间清醒。
他很清楚这是虚火，高启强这个角色能成就他，也能毁掉他。
所以走红后，他婉拒了央视外的所有专访，聊及高启强，也只谈表演本身。
如今平稳落地，等待他的才是一片坦途。
《狂飙》之后，各类犯罪反腐剧纷纷上马，甚至传出爱奇艺要拍《狂飙》电影版。
但遗憾的是，这部剧的火不可复制。
照目前的情况看，反腐剧不可能再掀起太大的波澜。
类型四：谍战剧
关键词：连出5部，谁把春天过成了冬天？
2020年，柳云龙的《胜算》播出。
这是他继《风声》后六年磨一剑的作品，结果反响平平，谍战剧日薄西山。
瘦死的骆驼比马大。
过去2年，谍战剧依旧层出不穷，并且衍生出了三国谍战剧、现代谍战剧、偶像谍战剧、年代谍战剧等分支。
《风起陇西》《对手》《叛逆者》等都拍得可圈可点，但已经没有了当年《潜伏》《黎明之前》《悬崖》的精髓。
2023年，谍战剧每隔几个月就出现一部，多换汤不换药。
《无间》《薄冰》《梅花红桃》《潜行者》全都是那种一看开头就猜到剧情走向的剧。
这些剧无非就是把不同的男主女主凑到一块儿，把拍过无数次的谍战模板，重新拍一遍罢了。
如果说非要有创新的话，赵宝刚的《特工任务》玩出了点新花样。
这部剧其实也是谍战剧的变种，当代国安题材。
赵宝刚用游戏化的方式，赛博朋克的风格，演绎了平淡生活里的暗流涌动。
没想到之前擅长拍海岩剧的赵宝刚，成了浪头弄潮儿。
网友的调侃也恰如其分：宝刚，你潮得让人害怕。
另一部《欢颜》开辟了公路谍战剧的分支。
剧情上有所创新，但董子健的主角光环太强，一个个影帝全都下线，就他活到了最后，悬念感也没有了。
导演对《让子弹飞》的模仿痕迹很严重。
电影这么拍很高级，电视剧这么拍就有点故弄玄虚，削弱了追剧体验。
谍战剧的窘境依旧没有改变。
除了偶尔的诈尸外，大部分新剧都是原地躺平。
明年柳云龙的《叱咤之城》很可能与观众见面。
如果连谍战教父出手都无能为力了，那么谍战剧这个题材恐怕真要寿终正寝了。
类型五、都市剧
关键词：难以容忍的通病
都市情感剧是电视剧里的主旋律。
无论是爱情剧，还是职场剧，最后的归宿无一例外都是婆媳妯娌、男欢女爱、家长里短这些永恒的主题。
今年的都市剧没有太大的建树。
《欢乐颂4》还在以“下集”的形式，继续吃IP的老本。
剧情还是翻来覆去那些事，很难想象这是正午阳光出品的剧。
郭麒麟和金晨的《平凡之路》，倒是拍出了职场新人初出茅庐时的不容易。
但更多时候还是看大林子和张子贤耍嘴皮子。
郭麒麟的气质像社会人，不太像刚毕业的学生，和金晨的组合也没有CP感。
迪丽热巴和佟大为的《公诉》则是国产职场剧的通病。
男女主穿着职场装眉来眼去，没有演出检察官的威严。
让迪丽热巴来演检察官，你感觉下一秒她就要开启红毯秀，多少有点违和。
肖战和白百何主演的《骄阳伴我》，一个俗套的姐弟恋故事。
肖战经历了227事件后，急需一部剧来立稳脚跟；
白百何经历了那场无妄之灾后，也从电影圈转弯来混电视圈。
两人这场恋爱谈得心不在焉。
明明帅哥美女的组合，观众却在喊，这个姐弟恋不谈也罢。
周迅也主演了《不完美受害人》。
这部剧带一点悬疑性质，但主要探讨了都市女性性骚扰问题。
剧情疑似复制了当年的某高管海外性丑闻事件。
周迅和刘奕君的演技依旧在线，雷点是林允，明明是受害者，却被她演得十分讨厌。
刘亦菲和李现的《去有风的地方》倒是一部不错的都市剧。
该剧有些效仿日本《小森林》那种清新风格，没有虐恋剧情，没有高能翻转。
主角就在大理来了一次甜美的邂逅，一切恬淡自然，这是这个时代需要的疗愈佳作。
另一部韩东君主演《装腔启示录》也不错。
全剧没有太多明星大腕儿，但胜在角度新奇。
攫取了生活中各种装腔作势的人和事，熔于一炉，端上桌奉献给观众。
有一种辛辣讽刺的喜剧效果，看着贼解压。
都市剧遍地开花，但没有出现真正的经典，是一件遗憾的事儿。
六：央视开了个好头，但功臣不止一个
以上就是皮哥心中五类最具代表性的国剧。
当然，其他类型的好剧，也有不少。
比如年代剧《父辈的荣耀》，热度不及《人世间》，但拍出了人情味儿；
比如武侠剧《莲花楼》，增加了很多悬疑的部分，剧情也跌宕起伏；
比如创新剧《古相思曲》，正看是一部剧，倒着看是另一部剧，是一次大胆的尝试；
比如历史剧《丁宝桢》，热度不高，但拍出了历史剧久违的厚重感。
还有情景喜剧《鹊刀门传奇》《破事精英第二季》等，重现了情景喜剧的荣光。
但它们并没有形成气候，受众也相对较窄，没有形成出圈效应。
总的来说，国产剧还是在2023年打了一场漂亮仗。
多点开花，评分最高的剧高达9.4分，豆瓣8分以上的作品超过了20部，几乎每个月都有一两部值得一看的好剧。
像《狂飙》这样的年度热播剧，更是开播后，收视破3，并一连50天拿下全网热播收视第一。
而口碑不佳的剧，皆收视败北，口碑为王，国产剧的“天”，已经变了，烂剧已无市场了。
如果我们再看深一点，还会发现。
这几年国产剧连出爆款，原因当然有央视、各大视频平台这些出品方慧眼独具，把钱花在真正的好项目上。
更主要原因在于，国内越来越多制作公司，都走上了正午阳光的精品化道路。
比如留白影视。
这几年的电视剧作品，除了今年大爆的《狂飙》外，其他也都是良心之作。
《长安十二时辰》《今日宜加油》《显微镜下的大明之丝绢案》《对决》《熟年》……
品质优良的同时，还引领着不同题材，朝着更多的方向嫁接探索。
比如万年影业。
这几年悬疑佳作频出。
《隐秘的角落》，《无证之罪》，还有前段时间热播的《繁城之下》。
再比如行业新秀哪里哪里影业。
青年导演辛爽创建，第一部作品就是《漫长的季节》。
这些制作公司的稳定输出，才是大厦稳固的根本。
在这样一批优秀电视剧人的坚守下，短剧想要短时间内攻破国剧堡垒还不太可能。
如今的国产剧，已走上了另一条大路。
我们期待着2024年，国产剧再创辉煌。
