最近，乌鸦看到一个信息，挺感慨的：《还珠格格》（第一部）已经播出25周年了。
1998年10月28日，这部剧引进大陆播出，随后风靡全国，带火了剧中很多演员，是货真价实的现象级爆款。
一转眼，四分之一个世纪过去了…
当年看剧的时候谁又能想到，剧中的三位女演员，戏外的境遇这样千差万别…
林心如成了厉害的台剧制作人，范冰冰久别内娱，新电影正在韩国上映，还有一位则变成了不可说…
琼瑶剧也早已跌下神坛，被网友吐槽“三观不正”，女主角“知三当三”“茶里茶气”，男主角则是“渣男”…
但这两年，不少人回头扒琼瑶剧，蓦然发现：骂早了！
比如，有人扒出来，琼瑶才是反PUA大师。
在《情深深雨濛濛》中，书桓对依萍说：你说过以后你都听我的！我渴望你跟我之间能够有共鸣！
陆依萍立刻回怼：我没有办法跟你有共鸣，你的共鸣是要我放弃全部的自我，听从你的命令，我做不到。你要的根本不是共鸣，你要的是服从！
好家伙，当年怎么没发现，你何书桓爹味这么重呢？
还有，如萍拒绝杜飞的追求，竟然说出如此离谱的话：你爱我，就要放手，你为什么不能化小爱为大爱？
杜飞回她：凭什么我的爱就是小爱，书桓的爱就是大爱呢？
如萍：因为书桓是这个世界上独一无二的书桓啊！
杜飞：那杜飞也是这世界上独一无二的杜飞啊。
思路敏捷，人间清醒！
有人干脆说：杜飞就是我的荧幕嘴替，全剧就他一个正常人。
面对渣男渣女的渣语，他帮观众发疯回怼。
如萍拒绝他，他怼如萍：没有一个字我爱听的。
书桓扮可怜，他怼书桓：你的心尽管死了，你的嘴巴没死，你还会强吻别人，可怕得狠。
而你想想，杜飞这个角色，不就是琼瑶亲手塑造的嘛，把配角塑造得如深入人心，这难道不也是琼瑶的能耐吗？
豆瓣上最近就出现了一个热门讨论：琼瑶剧不捂配角嘴。
比如，被大家疯狂吐槽的《新月格格》名场面。
少女新月格格，恋上年纪可以当她爹的将军努达海，非要给他当小妾。
她理直气壮地说出：我是来加入这个家，不是来拆散这个家。
这震碎三观的言论，当时的我们可能还没有反应过来，但琼瑶已经借努达海原配的嘴，狠狠吐槽了：
你们耀武扬威地登堂入室，新月自己搞得身败名裂，令宗室蒙羞，你呢，让人耻笑你晚节不保。
当女儿发现她视为姐妹的人占有了你，当儿子发现他最尊敬的父亲是他的情敌…
我失败了，因为我没有千里追夫，因为我要留在家照顾你年迈的母亲，还有年幼的儿女，我当然不够她那么深情…
她如此清醒冷静地控诉，以至于多年之后回看，网友纷纷点赞原配：骂得痛快！
甚至还有不少人get到了原配的美丽端庄…
还有《一帘幽梦》的离谱台词：你只不过是失去了一条腿，紫菱失去的是整个爱情啊。
绿萍太惨了，最疼爱的妹妹，居然和自己的恋人搞到了一起。楚濂找绿萍摊牌，三心二意之际发生了车祸，让绿萍惨遭截肢。
绿萍明明是受害者，却被剧中主角们责怪为疯女人。
绿萍果然不负众望，输出了大量发疯金句。
她会阴阳怪气：我断了一条腿是不好看，但总好过跟别人有一腿。
她骂楚濂：你杀死了我两次，你是杀人凶手，先砍去我的腿，再剁碎我的心。
她骂紫菱和楚濂、费云帆是“三人行”，一个得到她的身，一个得到她的心。
她说：你们三个，实在是最奇怪的生命共同体。
她骂出轨的父亲：我之前还不知道我最疼的妹妹为什么背叛我，现在知道了，因为背叛会遗传啊。
绿萍真是“与其憋屈自己，不如膈应别人”的疯逼美人始祖，只能说，干得漂亮。
说起来，当时剧集播出，萧蔷版的绿萍虽然是女二，却凭借出众的气质和优秀的演技，赢得了不输女主陈德容的人气，可见当时观众的眼睛也是雪亮的。
只是过了这些年，大家忘记了当年两个女性角色各自的风采，却只记得“三观不正”…
这两年，时常能听到一些为琼瑶剧鸣不平的声音，声量不大，却总能得到不小的回响。
这不是因为大家多么怀念琼瑶剧，而是因为现在的剧，普遍不行。
人们骂琼瑶剧“三观不正”，但现在的编剧再也写不出如此大胆的剧本了，主角搞婚外情，抢姐妹男友，师生恋、父女恋…这些惊世骇俗的情节，已经从国产剧里消失了。
就算有出轨戏码，在宣传时，也要极力规避、撇清。
国产剧成了中国最封建的地方。
主角不能有道德瑕疵，男的不能出轨，女的要双洁，这已经成了国产剧潜规则。
更要命的是，为了衬托主角，配角集体降智，全是工具人。
正面配角睁眼说瞎话，反面配角集所有坏事于一身，屎盆子全扣他一个人头上…
比如有的剧，女主不学无术，却被某医学院院长看中，千辛万苦要培养她当传人。
老戏骨们光看女主照片，就敢夸她“是忠良之后”“聪明过人”，偏袒程度，让人忍不住怀疑是不是有什么裙带关系…
还有的剧，白富美女主角，恋上油腻男主，但除了女主角父母反对之外，几乎全员嗑CP，不管不顾就神助攻。
男主爹味都重成那样了，他同事还能被他感动…
看得观众血压飙升，直接把女主爸妈劝她分手的台词送上了热搜。
如今的创作环境严苛，太讲求政治正确，固然是一个原因，但更重要的，还是现在的编剧功力不够。
相比之下，显得琼瑶剧情节丝滑，台词有力，人物鲜明。
正如一位网友所说：我觉得这不能叫琼瑶的优点，应该叫编剧的基本素养。一个合格的编剧，TA笔下的正派反派应该都是逻辑自恰的，只是因为立场不同而发生冲突。
人间清醒傅文佩
琼瑶确实很擅长塑造人物，把他们塑造得有血有肉。
《情深深雨濛濛》里的雪姨，够配角了吧，照样凭借强大的战斗力火到出圈，至今仍占有表情包一席之地。
雪姨整部剧都是一言不合就骂人的反派，“敲门痛骂”是观众们难以忘记的名场面。
但她在被发现出轨后，能指着陆振华的鼻子骂：你有那么多小老婆，我为什么要为你守身如玉？你可以玩女人，为什么我不可以找男人？你有九个老婆，你戴过多少顶绿帽子，你有数过吗？
一瞬间让观众共情，雪姨也是苦命人，无论是丈夫还是情人，她都倚仗不得，她爱骂人，其实是自我保护的本能。
还有《还珠格格》里的皇后。
当我们代入主角团视角，自然觉得皇后和容嬷嬷很恶毒，但如果站到皇后的立场，会发现她的处境也很艰难。
在斗争激烈的后宫，皇后已不再年轻，失宠几乎是必然，身边只有一个忠诚的老奴，四周都是敌人，她能怎么办？
而关键时候，皇帝还要带走她唯一的儿子，这怎能让她心中不恨呢？
琼瑶剧当然有不少问题，但每个角色都是立体的，反派不是天生的，他们也有他们的地狱。
当年琼瑶剧能爆火，其中重要的原因，就是它够复杂，给了观众很大的空间去讨论，她的角色可以一品再品，分析解读。
说了这么多，可能大家也发现了一点，琼瑶真的很会写女人，尤其擅长写“坏”女人：顶级绿茶、小三天花板、恶婆婆、恶毒原配…
很多人说，琼瑶自己就是小三上位，所以总是想给小三正名。
我不同意这个说法。
在琼瑶剧开始火遍全国的八九十年代，那些故事是很先锋的。
琼瑶年轻时的照片
比如1994年的《烟锁重楼》，讲述一个旧社会村庄，女主年轻丧夫，被要求终身守寡，后来她和男主产生感情，两人冲破封建枷锁的故事。
这个故事就是琼瑶在看到安徽贞节牌坊群后，为了抨击封建制度压抑与迫害女性而写下的。
安徽歙县的棠樾牌坊群
琼瑶出生于1938年，那个年代成长起来的女性，她最想要争取的，就是女性的婚恋自由。
这个自由最大的敌人，是封建大家长，是保守的社会观念。
所以，她写《窗外》，高三女生爱上年长25岁的老师，遭到家长阻拦，老师也丢了工作。
她写《在水一方》，文艺女青年爱上连自己都养不活的文艺男，坚持要跟他结婚，谁知婚后男人又迷上了赌博…
她写《婉君》，婉君六七岁就嫁了，主人家本来是给长子选媳妇，但她长大后，发现爱的是这家的弟弟。她要反抗，还是妥协？
这些故事今天看来抓马狗血，却是困扰那个时代女性的具体情境。
琼瑶歌颂爱情，所有故事里，爱情似乎是高于一切的神圣的存在，这在今天看来，确实有些过时…
但在当时，忠于爱情、冲破枷锁，就是女性主宰自己命运的第一步。
而且，琼瑶从来没有回避，为了改变命运，女性要付出的代价：
比如，为爱情而脱离了父母的庇护，要吃生活的苦，还要承受社会舆论的压力；
比如，男人靠不住，女人可能遭到背叛，可能未婚先孕，当小三会被原配控诉…
甚至她也触及到了，一个女人在争取婚恋自由时，很可能会造成对另一些女性的伤害…
琼瑶笔下的女性，或许各有各的毛病，幼稚、天真、甚至自私、愚昧，但琼瑶是真的在以她们为主角，写她们的喜怒哀乐，写她们的遭遇与选择。
琼瑶当然有局限性，我也受不了她的做作矫情和过度煽情…
她甚至算不上那个时代最优秀的女性写作，但她努力交出了一份答卷。
她的创作是真诚的，没有回避女性现实困境，也借角色书写她的困惑。
相比起来，我们现在的电视剧，号称大女主剧，叫嚣着女性主义，却并不触及现代女性的痛点，为了让观众爽，不是让女主开金手指，就是让她万千宠爱于一身。
人们倒不见得多喜欢这些女性角色，出圈的反而是那些霸总、暖男，男性角色被塑造得天上有地上无，什么叔圈天菜、小奶狗、小狼狗，前赴后继地讨好女性观众。
当女性主义的表达，失掉了真诚与设身处地，就真的变成了一门生意。
说个有意思的吧。
《一帘幽梦》里，琼瑶给了绿萍一个相当不错的结局：她终于和楚濂离了婚，摆脱家里的烂摊子，放下对爱情的执念，她重新搞事业，编排出的舞蹈备受欢迎。
她终于悟到，人生还有很多可能，还可以非常精彩、有意义。
谁又能一概而论，说琼瑶就是爱情至上？
