八零年代的内地影坛有两大国民级女神，南龚雪北朱琳。
其实80年代的美人还是挺多的，像刘晓庆、潘虹、张瑜等为代表。
她们也许在演戏方面可能更成功，但若单论美貌气质则不如朱琳与龚雪。
相比“女儿国国王”朱琳，龚雪在八十年代的内地银幕上知名度更高。
她被誉为“八十年代内地银幕第一美人”，从小出身于艺术世家，优雅娴静的气质和那一双灵动的大眼睛，让她成为那个年代的国民女神。
当时的女孩们纷纷模仿龚雪的衣着和造型，男孩们则把她视作梦中情人，据说当年上影厂收到的给龚雪的求爱信都得用麻袋装。
1982年，龚雪与当时还没有成为“皇阿玛”的张铁林，一起主演了一部现实题材都市爱情电影《大桥下面》，上映后风靡一时，感动无数观众的同时，也让龚雪与张铁林成为当时内地银幕上的偶像演员代表。
本期「被遗忘的国产片」，就来聊聊这部40年前的经典电影——
《大桥下面》
Under the Bridge
八十年代上海的苏州河畔有一座水泥拱桥，大桥下面是一片鳞次栉比的住宅区。
秦楠是一位勤劳简朴温婉善良的上海姑娘，今年28岁。
她下乡插队十年，不久前才回到上海，回城后自谋生路，做起了个体裁缝。
秦楠的父亲是位退休教师，老伴已经去世，家里只有父女俩相依为命。
秦楠将缝纫机推到弄堂口，帮人做些缝缝补补的针线活贴补家用。
可街道上的执勤人员过来批评秦楠，说弄堂口不能摆摊，让她另找地方做生意。
秦楠正在为难的时候，马路对面的一位青年高志华正好看在眼里。
高志华是个忠厚正直、热情朴实的青年，他和秦楠一样是“个体户”，在自家门口摆了个自行车修理摊，他看到秦楠为难的神色，主动提出让秦楠将缝纫摊摆在自家门口。
秦楠对此十分感激，两人因此认识。
街道上热心的邻居周大妈，知道秦楠和高志华如今都是单身，因此有意撮合两人的关系，主动告诉高志华秦楠过去经历的不幸遭遇，希望他今后能够多多关心和帮衬秦楠。
高志华的母亲年青时守寡，含辛茹苦将两个子女拉扯长大，最操心的就是两个孩子，秦楠的细心与能干，让高母十分喜欢。越看越觉得秦楠是一位端庄娴熟的姑娘。
儿子高志华已经30岁，却还没有成家，已经成了高母的一桩心事。
自此以后，高母开始有意无意地在儿子面前经常夸秦楠，高志华看到秦楠替自己缝补好的衣服后，内心忍不住升起一股暖流。
与秦楠认识以后，对方的贤惠勤劳，让高志华从心底里对她产生了好感。
只是对于高志华的追求和照顾，秦楠却表现得十分抗拒，态度一直表现得很冷淡。
秦楠每个月要去苏州两次，附近的街坊邻居对此深感奇怪。
谁也不知道，秦楠去苏州是去看望寄样在舅舅家里的儿子冬冬。
两天的时间很快过去，秦楠舍不得与孩子分别，好不容易将孩子哄睡着以后，秦楠将一些钱交给舅舅，作为冬冬的生活费，狠下心来离开了舅舅家里。
秦楠回到上海以后，得知昔日好友肖健被送去劳教，托付高志华照顾自己的妹妹。
秦楠得知以后，坐车赶到了郊区，找到了肖健妹妹肖云的住址。
让她意外的是，肖云竟然是个双腿不便的残疾人。
秦楠惊讶于肖云的乐观，对方身残志坚，靠着扎实的绘画功底和篆刻手艺贴补家用。她对哥哥的行为很痛心，但她又很乐观地表示，自己会等哥哥回来重新做人。
“我要等着他回来，我相信他会重新做人的。
一个人不怕摔倒，只要有勇气站起来。”
自此以后秦楠经常抽空来看望肖云，从肖云口中秦楠得知了肖家过去的悲惨遭遇。
但她身残志坚乐观开朗，在街道帮助下办了执照，在家里刻图章自食其力。
秦楠看到肖云乐观顽强的精神，让她在内心深处也感受到一种鼓舞。
秦楠回到家里突然收到舅舅的消息，冬冬得了急性肺炎，住进了医院。
她前思后想，觉得不能再这样躲躲藏藏地生活下去，终于下定决心要把冬冬带回上海。
高志华得知冬冬是秦楠的孩子，内心也感到十分意外。他猜想秦楠有许多难言之隐，这才意识到自己对秦楠并不了解。
街道上开始传起秦楠的风言风语，高志华自己也不知道如何在面对秦楠，高母的态度也大转变，回到家里也不再和秦楠说话。
秦楠对于这种变化早就做好了思想准备，只是默默地忍着。
秦楠的缝纫摊已经从高家屋内搬回到外面，她和高志华每天总是各忙各的。
不久以后，高志华收到了肖健的来信，高志华得知秦楠经常替自己过来照顾肖云，让他内心大受触动。本想向秦楠诉说自己的心事，可话到嘴边还是没有继续说下去。
秦楠明白高志华的心意，可她却不敢轻易接受对方的真情告白。
高志华担心母亲反对他与秦楠的关系，来到了田径队找妹妹英华商量。
高英华是个思想进步的女青年，她很支持哥哥追求秦楠，决定替哥哥开导母亲的封建思想。经过女儿的一番劝说，高母总算松口，答应不再干涉儿子的爱情与婚姻。
高志华正准备去找秦楠告白的时候，没想到秦楠却惊慌失措地找上门来，到处寻找冬冬的下落。高志华和母亲听说冬冬走丢了，立刻分头去附近的街道寻找。
高志华骑着自行车到处寻找冬冬，最终在派出所问到了下落。
原来，冬冬在路上玩的时候被人骑车撞伤，已经送到中心医院去了。
高家母子陪同秦楠赶到医院，看望受伤的冬冬。
在接冬冬出院回家的路上，秦楠亲眼看到高志华和冬冬亲昵的样子，内心涌起一种欣慰踏实的感觉。高志华鼓起勇气想要向秦楠表露心迹，秦楠却打断了她。
三人回到家里，秦楠把一本陈旧的日记本交给了高志华。
里面字迹清秀，记录着秦楠的一段坎坷经历。
1969年，秦楠被下放农场。就在这时，她认识了同队的知青孟彬。
孟彬因为与秦楠相同的遭遇，让两人在黑暗岁月里开始相互扶持。久而久之，两人产生了感情，秦楠本以为孟彬会是自己的依靠。
但没想到的是，孟家平反以后，孟彬在国外的父亲为儿子办好了移民手续。
当时秦楠已经怀孕四个月，孟彬告诉秦楠自己先去国外安顿下来后，就会回来接她和孩子。秦楠信以为真，可当孟彬走后，秦楠却再也没有等来她的消息。
秦楠预感到孟彬背叛了两人的爱情，只好在苏州的舅舅家里，生下了孩子冬冬。
等到两年以后，孟彬才从国外寄回一封信，原来他出国不到两个月，就遵从父命与一个阔小姐结婚了，只是给秦楠寄过来一些钱，自称想要弥补对她们母子两人的愧疚。
高志华看完了秦楠的日记，他终于明白秦楠这些年内心隐藏的痛楚。
两人在灯下展开了一次开诚布公的谈心，在明白了秦楠的经历之后，高志华的眼眶湿润了。他真心爱上了秦楠，觉得这些年对方过得太苦了。
高志华向秦楠郑重地表达了对她的爱慕。
这个夜晚是如此美好，灯光下的高志华和秦楠只是彼此凝望着对方。
在灿烂的阳光里，他们彻底摆脱了昔日的阴影，走向了新的生活。
《大桥下面》拍摄于1983年，由上海电影厂制作完成。
影片的导演白沉是新中国影史上的杰出电影工作者，青年时期就演出了众多爱国话剧，四十年代去往香港，师从当时的大师级导演朱石麟，五十年代由周总理派人接回大陆，担任上海电影制片厂导演。
白沉导演是编、导、演全才，1955年执导电影《南岛风云》，获得文化部优秀影片二等奖，《大桥下面》是他晚年最重要的作品，影片不仅获得了文化部优秀影片一等奖，更入围第41届威尼斯国际电影节主竞赛单元，这是内地电影首次入围威尼斯电影节。
演员方面，电影中的女主角秦楠的扮演者，是当时的著名女演员龚雪。
龚雪的演艺事业在1983年迎来巅峰，先后在影片《快乐的单身汉》、《张衡》，《大桥下面》中担任主角，尤其是《大桥下面》中的出色表演，让她获得了金鸡奖和百花奖的“双料影后”。
然而就在龚雪成为当时中国内地最知名的女演员的时候，她的演艺道路却因一场突然的“谣言”被毁，1986年，上海发生了轰动一时的陈小蒙流氓案。
嫌疑人陈小蒙是高干子弟，他和同伙以工作和聚会为名诱拐猥亵女性，陈小蒙被捕以后，曾经供认受害者当中有一名龚姓女星。很快谣言开始迅速传播，很多观众认为龚姓女星就是龚雪。
尽管龚雪在报纸上发表声明澄清，还请律师出面辟谣，她和陈小蒙并不认识。
但就像电影中的“秦楠”一样，围绕她的谣言越演越烈，很多人宁愿相信谣言也不相信龚雪的辟谣，在各种谣言的攻击下，龚雪不堪其扰，最终选择黯然淡出演艺圈，远走美国结婚隐退。九十年代，龚雪曾短暂复出银幕，但电影反响不佳，龚雪因此心灰意冷再未出现在银幕上。
电影中与龚雪演对手戏的男演员，是当时还没有成为“皇阿玛”的张铁林。
张铁林是科班出身，刚从北京电影学院毕业，就被大导演李翰祥挑中出演古装片《火烧圆明园》，在片中饰演咸丰帝的兄弟恭亲王，《大桥下面》让他成为当时内地银幕上青年偶像的代表，因此与龚雪二度合作了电影《多彩的晨光》。
值得一提的是电影中饰演小男孩冬冬的演员，是当时内地银幕上的著名童星方超。
从两岁开始，他就先后出演了《啊！摇篮》，《牧马人》和《泉水叮咚》等电影。
作为一部八十年代早期的现实电影，《大桥下面》具有当时国产现实题材电影的鲜明风格，伤痕反思是故事的底色，但又推崇健康积极、细腻含蓄的艺术美学。
导演白沉希望影片能展示生活中的普通人，所以他决定采取朴实的导演手法。
影片不仅是讲述一对青年男女冲破世俗观念的爱情电影，同时也是一部反映当时很多青年群体命运的现实题材影片。
电影中的两位主角高志华与秦楠都是“个体户”，导演白沉曾经在电影的创作笔记中说过，他希望用一部讲述“大都市里的小人物”的影片，去反映八十年代青年群体的生活和命运。
整部电影围绕高志华与秦楠的感情经历，反映了当时的青年对待心灵创伤的态度问题，向封建思想残余和旧的世俗观念作斗争的问题，婚姻恋爱观的问题，对待个体户经济和劳动的看法和认识问题，以及如何对待失足青年等问题。
上世纪七十年代末，轰轰烈烈的“知青下乡”结束后，随着大批青年的回城，造成了严重的就业压力。在那个大学招生数量非常有限的年代，城市里出现了很多无法找到工作的“待业青年”。
与此同时，随着改革开放的政策推行，当时的社会对于经济体制的看法也在改变，在此背景下，一些城镇待业青年选择自谋生路，走上了个体经营的道路。
“个体户”成为八十年代经济改革的一种时代缩影。
但是在《大桥下面》发生的八十年代初，当时的社会对于“个体户”存在一种复杂矛盾的心态，因为“个体户”是游离在体制之外的职业，这意味着它没有稳定的收入，他们可能因为经营不善而倾家荡产，也可能因为创业有道、赶上机遇而成为“暴发户”。
白沉导演在当时观察到了这些“个体户”青年们的生活，他希望通过这个故事展现当时青年群体的精神面貌。因此电影通过高志华和秦楠两个人的周围，也详细刻画了以妹妹高英华、肖健和肖云兄妹两人等青年群像。
在八十年代流行一种说法，认为当时的青年是“垮掉的一代”。但白沉导演却在电影中塑造了一群年轻朝气、努力生活的青年形象，主人公高志华憨厚朴实、乐于助人，相信只要勤奋劳动，生活就会一天天富裕起来。
秦楠虽然遭受过情感创伤，但她外冷内热，性格坚强独立自主。
肖健虽然因生活所迫走上歪路，但他本性善良一直照顾同父异母的妹妹。
妹妹肖云更是身残志坚，她虽然身居陋室，精神世界却很富足强大，甚至用自身的经历鼓舞了饱受精神创伤的秦楠。
因此整部电影在最后结尾的那场戏里，导演白沉借男主角高志华之口，向所有青年们传递出电影的核心主题：
一个人在一生中，都会经历许多困难，甚至坎坷或创伤，但在这些遭遇面前，不应消极地逆来顺受，随波逐流颓废沉沦，而应该充满信心地去搏击奋进，敢于追求新的生活，勇于创造新的未来。
