随着“光影共享，文明互鉴”的主题畅享网络，第十三届北京国际电影节与众多影迷重逢京城。组委会公布了一组名为《春回大地》的主视觉海报，这意味着春日来临，生机勃发，我们终将在漆黑的幻想中共赏光影的魅力。
春日当下，本届北影节的主竞赛单元入围影片不仅有肆意的、奔放的、审慎的、游离的、松弛的、含蓄的情感宣泄，更有人间的闹剧与世俗的悲剧。
入围影片《追凶》（《恶世之子》）便是后者所描述的这一种类型，该片是《降临》《记忆碎片》制片人的最新作品，由豆瓣8.8高分的《荒蛮故事》的导演达米安·斯兹弗隆执导。
前作《荒蛮故事》曾获得戛纳国际电影节和奥斯卡金像奖提名，其不俗的执导能力让新作《追凶》（《恶世之子》）受到广泛关注。据悉，导演达米安·斯兹弗隆将会在北京电影节期间来到北京与大家交流。
作为本届为数不多的犯罪凶杀电影，《追凶》（《恶世之子》）带给影迷完全不同的观影体验，让观众看到了更加多元化的北影节。
在达米安·斯兹弗隆的前作《荒蛮故事》中，我们能到看到影片中的黑色幽默与极致荒诞。与其说是短片故事的杂糅合集，不如看作一场灵魂洗礼的盛宴，它涵盖了人性、社会阶层、生死、权力等众多元素。
相同的风格延续至《追凶》（《恶世之子》）当中，我们仍然能看到导演对于人性、社会以及生命的探讨，在不对等的权力关系下，施压者与受害者之间存在着难以磨灭的鸿沟。
影片《追凶》（《恶世之子》）讲述了一个复杂社会脉络下的探案故事，凶手在杀害众多遇难者后逍遥法外，年轻女警艾丽诺凭借敏锐判断逐渐接近真相，而这个过程却一层层揭露出人性的矛盾与社会的荒谬。
不同于传统的社会派推理电影，《追凶》（《恶世之子》）的叙事文本并非关注于案件本身的惊险程度，而是探求案件背后的社会议题。
在如此一部有关「复仇者与被复仇者」的电影中，存在许多具有争议的倾斜关系：例如凶手与遇难者、上司兰马克与女警艾丽诺、邀功的警察与被误判的嫌疑人、暴力与平和等等……社会规训所造成精神驯服，驱动复仇者行动的根源并非来源于对被复仇者的仇恨，更是对所代表阶层、利益的敌视。
艾丽诺虽然是警方的代表，但仍然身处在荒谬社会的弱势对比之下。她没有办法在绝对权力的制约下，追寻内心的正义，甚至无法保证自身的安全。
因此，她对于案件的推理分析以及对民众、凶手的理解，都是基于自己设身处地的付出，并且能够在打破生活规训的模板之下发表合理的诉求。
正如兰马克对于「权力」的定义那样说道：在应得权力之人和崇拜权力之人之间存在分歧，这注定是一场永恒的战斗。
女警艾丽诺和凶手的遭遇在一定程度上并无差异，他们都站在道德与法律的交错口，用自己的方式进行抗议，奋不顾身的加入这场没有硝烟的战斗。
值得一提，影片《追凶》（《恶世之子》）虽然将故事架构在传统警匪类型片的模式之上，但并没有选择以纯粹商业片的拍摄手段进行展示，而是以平淡的讲述节奏向观众展示一个真实的世界。
观众能够在剧情的反衬下看到无比荒唐的结尾，广阔社会背景下的推理过程被赋予了道德思辨的内涵，即便“追凶”的过程并没有带给观众过多的悬念，但是在女警与凶手的对话中升华了主题内核，给观众留下了对人性的极致感慨。
我们发现，女警艾丽诺和凶手迪恩有着同样糟糕的过往。在他们的成长过程中，都不同程度遭遇了本该关心爱护他们的家人的伤害，这种来自原生家庭的伤害，深重地影响着他们的一生，也塑造了他们的人生。
女警艾丽诺不断逃离童年阴影的笼罩，最终挣脱吸毒、打架、盗窃的泥沼，其内心当中「向善的本意」推动她走向正轨。而有着同样原生创伤的迪恩则沉湎在悲痛的过往中逐渐走向自闭，不断积累怨念与恨意，最终成为十恶不赦的罪犯。
命运给予他们不堪的过往，但他们仍然可以选择未来，人性本无善恶，选择的力量最终使人性面临善恶之选。面对原生家庭的影响，面对从小受到的创伤，走向善恶两面都在一瞬间，我们终要如何选择，这个选择又如何与过往的伤害达成平衡？
我们无法选择自己的出身，但可以选择自己的未来。不可否认，选择是有力量的。
