无人在意的角落，49岁的蒋雯丽和36岁的明道谈起了恋爱。
只是这恋爱，实在让人……眼前一黑。
在电视剧《转角之恋》中，这对CP的观感是这样的：
虽然知道是姐弟恋，但两人站一块真的不搭，不像姐，倒像姨。
当然也不是抨击中年女演员演偶像剧，只是这妆造实在不像30+，太别扭了。
女演员顶着一种历经人间无数沧桑的气质演雷厉风行的职场大女人，旁边还站着一个怎么也无法产生化学反应的偶像剧男主，实在是，怎么看怎么难受。
（不是夸男演员帅，单纯指男演员最出名的形象是偶像剧霸道总裁）
网友一针见血：“在我的认知中，明道是陈乔恩的，蒋雯丽是张国立的。”
求求了导演们，不会搭别乱搭！考虑一下观众的死活吧。
由于实在离谱，网友已经懒得吐槽，都当笑话玩梗去了——
几天前，演员明道在抖音发布了一条打拳的视频。
配文也挺正常的：如果生活给了你一巴掌，你就笑着还他一套组合拳。
但底下的评论却有那么一丝诡异和搞笑。
“是不是我们说你和文丽你不高兴了。”
“别打了，我以后再也不说你和文丽那丫头了。”
底下立马有人回复，不是丫头，“是女孩子”。
因为在剧中，明道有一句台词是“你一个女孩子怎么洗澡不关门啊”
（都快四十的人了，咱就别套小年轻害羞误会那套了啊！）
有报道称这剧在2016年就拍好了，一拖再拖，压了这么多年才上星播出。
网友立马冲去质问：所以后来为什么没压住？
早前明道做微商亏了钱，现在又演这种剧，让人不得不感慨：看来当时确实亏了不少钱。
至于蒋雯丽，则是被嘲最狠的一位了。
网友看着委身演这种烂戏的明道，吐槽说：
“听说你和导演杀人被蒋雯丽看到了。”
“马思纯好了，她小姨疯了。”
但实际上，蒋雯丽或许才是最大的受害者。
作为国内唯一一个在电视界夺得两轮大满贯的视后，电影界金鸡华表也收入囊中的顶级演员，蒋雯丽三十多岁的时候都不演偶像剧，50岁却跑来演。
是她不愿意演合适的角色吗？
还是……根本没有？
蒋雯丽，初上大屏幕，就让人记了几十年。
《霸王别姬》里，她饰演一个为生活所迫，无奈将儿子送到戏班的青楼女子。
7分钟的表演，成为本片的高光之一。后来还被写进了北影教材。
她求师父收下孩子的表情是这样的：
眼在哭，嘴在笑。
青楼女子的精明，一个母亲走投无路的坚决，急切与哀求，如此复杂的情愫，蒋雯丽演得入木三分。
随后她神采一换，又用妩媚的眼神加上讨好的笑脸盯着镜头：
“您要是能收下他，怎么着都行。”
这娇媚眼神，实在是绝：
而她最后软着身子一跪，朝着老师父一甩脸，妖娆勾人，青楼女子的形象彻底活了。
也是这一跪，让蒋雯丽成了那一代文青的女神。
而当时，蒋雯丽只有23岁，还在上大二。
蒋雯丽是天赋型演员，这是毋庸置疑的。别人演戏讲究技巧、情绪、表情，她只注重两个字：表达。
表达让诗人快乐，演戏让蒋雯丽痛快。
考北影的时候，19岁蒋雯丽还是水厂的女工，一节表演课也没上过。
考官让演小品，主题是表现唐山大地震后的悲痛。看别的同学在那里痛哭悲拗，蒋雯丽觉得不对。
她脑海里出现的是一幅画，画家德拉克洛瓦的《墓地上的孤女》。
女孩在坟墓前，无助地张着嘴，眼泪含在眼里，张望着远方，像在乞求着什么。
蒋雯丽第一直觉是，失去至亲的悲痛和绝望，就应该是那种眼神。
于是在别的同学各种姿态嚎啕大哭的时候，她静静地坐在角落，满眼含着泪水，极致的痛苦在她这里是不动声色的。
这让老师记了几十年。
看到人就夸：蒋雯丽这孩子，不一般。她身上有一种悲剧意识。
实际上蒋雯丽不是有悲剧意识，而是拥有诗人一般丰富的情感。
她是用生命感悟来演戏的。
考北影的时候还有一个环节是，讲故事。当时的题目是：你最难忘的一件事。
蒋雯丽没有做任何准备和语言组织，上台就侃侃而谈。
据她后来的描述，因为太沉浸在失去姥爷的情感中，她讲着讲着觉得身边的世界都消失了，甚至意识不到自己在做什么。
回过神来才发现，所有人都安静地在听她讲话。
那一天是蒋雯丽最痛快的一天。她觉得自己过去二十年所感受到的一切，都表达出来了。
窦文涛说，蒋雯丽的内心，是一个诗人。
演戏，是这位诗人的表达方式。
蒋雯丽是大青衣。
不是漂亮的花旦，却是最有魅力的那一个。她很善于表达复杂的情感，演绎复杂的人心。
这种形象让她直接跳过了少女阶段，二十多岁就开始演各种妈。
这种妈不是让你见了就想亲热的那种，而是你能一眼看出她身为一个女人的难处。
如果说张小斐是咱妈，蒋雯丽就是咱嫂子。
别笑话如今50岁的蒋雯丽演偶像剧。
她最年轻漂亮的时候，想得可都是怎么演好中年女性——
电视剧《牵手》，她演一个丈夫出了轨又遭遇下岗潮的女人。
这是一个成长型人物，一开始秉持着那套传统价值观，尽管有着研究生学历，还是把伺候老公孩子当成主线任务。
最后丈夫出轨又嫌她土了老了，她的事业也荒废，但信奉着“女人三十豆腐渣”的她还是不敢离婚。
直到遭遇了下岗，生存和婚姻的双重困境，让她才开始真正成长，离开婚姻，直面社会。
那会儿是1999年，新思想与旧思想碰撞，探索自己妻子外的角色是那个时代女性的抗争。
而电视剧也将一个女性螺旋式的思想进步细腻地表现了出来。
最后的结局，以女主的旁白结束，这段话在今天看也不过时：
“以前总是为别人活着，自己都不知道自己是谁。”
“我不能再一次陷入无趣，我想我必须先想明白自己到底要做一个怎样的女人。”
到了2004年，另一部婚姻题材的电视剧《中国式离婚》里，蒋雯丽在里面饰演一个争取话语权的妻子林小枫。
在两人的婚姻中，妻子理所当然地选择放弃了事业，当全职妈妈，每天买菜做饭、接送孩子上学。
但不同的是，这个妻子不同于以往影视剧中“苦难化”的形象，她不愿意逆来顺受，她思考自我价值，这也是本剧的主要矛盾。
这部剧镜头对准了家庭主妇，展现一个女人的失衡以及被困在家庭逐渐失去自我后的挫败和失落。
蒋雯丽在这部剧里贡献了教科书级别的演技，从一开始那个明事理的女性，情绪慢慢递进，变成了一个永远歇斯底里的偏执的家庭主妇。
由于太过逼真，有网友总结说：
中国最可怕的荧幕丈夫是安嘉和，最可怕的荧幕妻子是林小枫。
《人物》这样评价蒋雯丽的演技和这部剧在女性形象上的进步：
“因为蒋雯丽演得过于逼真，以至于看完整部剧，你会觉得完整看到了一个女人过去广阔的大世界，如何逐渐缩窄到一个家庭，缩窄到夫妻之间，最后只剩下她自己在自己的世界里不安、嫉妒和猜疑。”
仅仅两部剧，就足以证明蒋雯丽的演技。
她不是不会演，不是演不了30+的女性，真正的原因是，如今她演的30+女性，形象实在过于单薄且套路化。
《转角之恋》她演一个女强人，工作顺利但婚姻一地鸡毛，小三挺着肚子找上门。
不过当代女性当然不能为感情上的这点事挫败，姐一转身就和小狼狗谈起了恋爱。
这就是当下国产剧解构女性角色的懒惰：
30+女性的焦虑，只能靠谈恋爱解决。
30+女性的独立和反抗精神，也只能通过“和年轻弟弟谈恋爱”这种公式表达出来。
20年前那样聚焦女性思想与社会思潮进步下的碰撞，复杂且厚重的中年女性角色，如今再难看到了。
蒋雯丽唯一的问题，是她50岁了还想演主角戏。
中年女演员的危机到现在都聊烂了，但仍然没有看到改变发生。
回忆近几年荧屏里深入人心的中年女性形象，我竟然一个也想不到。
她们大部分时候都是男女主人物关系里的一个形象，没有性格和脸谱，只是工具化的推动情节。
周迅曾接受采访回应为什么不太演戏了：
“现在哪有好电影啊？送我手里的剧本一个个写得那么傻，怎么演？”
马思纯也替小姨蒋雯丽感慨：都快没戏拍了。
步入中年以后，她们要不接受自己只能出演一些脸谱化的边缘角色。
要不就是为了那个看上去稍微丰富一点的角色，硬套在“少女”“美女”的壳子里，自己别扭，观众膈应，还要被嘲“装嫩”。
章子怡，周迅，这些实力派演员，哪个没被嘲过。
或许问题不在于她们想要装嫩扮少女，而是市场上只剩下这种形象。
没有人愿意着墨四五十岁的女性，也懒得窥探她们的内心世界。
可她们明明还有那么多的能量，想要爆发出来，而且应该爆发出来。
阅历本该是一件好事，随着年岁的增长，她们更能表现出一个角色的深度。
四十岁有四十岁的魅力，五十岁也有五十岁的魅力。
只可惜，四十岁的女性，五十岁的女性，是没有角色等着她们来演的。
一个野心勃勃的女演员，当她仍然想要体会演戏的魅力时，
她只会悲哀地发现：
这个世界好像不需要超过35岁的女演员。
于是，就有了现在蒋雯丽的尴尬。
