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《大护法》后,他携《大雨》回归

来源:网络   发布时间:2024-05-09   浏览次数:81    评论

2017年,动画电影《大护法》上映,彼时的电影市场在《大圣归来》《大鱼海棠》两部作品的影响下,动画电影已然“上桌”,“国漫崛起”成为最强口号。


在动画主打“老少皆宜”的当时,《大护法》更是成为第一部在提出“成人向动画”的作品,并豪言计划打造三部曲。最终,电影也收获了极高的口碑认可,只是时隔6年之久,《大护法2》迟迟难产。


导演不思凡说,“环境让我觉得时间还没到。”但他毫不避讳电影《大护法》的观众反馈,给他带来重新思考的机会,“应该做一个什么样的作品。”


这个过程中,他重新调整看世界的眼光,甚至调整创作的思路。于是,他这一次,带来了新作《大雨》



正如他面对1905电影网的镜头时坦言,“这部作品有点像是一次意外,同时也是必然的结果。”那么,动画电影《大雨》又会是一部怎么样的故事呢?



01.


亲子关系,是电影《大雨》最直观传递给观众的命题。


在电影里,除了主角大谷子和馒头,不思凡还设计了另外三对亲子关系——穆影之和老船长、柳子彦和柳大欢,以及柳大欢和他已故的母亲,几乎每一对亲子都是非常典型的长辈与孩子的关系,“他们都是非常概念化的组合方式。”



相较于其他三对的典型,大谷子和馒头的情感关系相对更讲究设计感。


困境中的大谷子,救起尚在襁褓的馒头,实现了给予彼此第二次生命的过程,在后面的故事中,两人面对困境,同时相互救赎,“他们是包装得更美好的一种理想化、能相互救赎的情感关系。”


在不思凡看来,他们身上会有一种世间最纯粹的爱,“这可能是我比较想阐述的东西。”



相反,在穆影之和老船长这对父子身上,会有父权的掌控。父亲为孩子设计好每一步,以“为你好”的名义,去干预孩子的行径。这对人物关系身上有着一定的痛苦,“这其实也是我在现实中看到的一些真实案例。”



当这两组人物关系放在一起对比时,恰是对应了当下多数家庭呈现的缩影。


虽然穆影之戏份并不多,但悲悯的底色让这个角色变得更加鲜活,“相对于馒头的纯粹,这个角色身上承担着很多不可抗的东西。”这种不可抗的困境,恰是不思凡在自己的经历,以及从业经历看到的,“很多年轻人也会犹豫是否要坚持自己的喜欢。”



当然,包括不思凡在内的多数人经历,并不会同穆影之这般极致,《大雨》只是将其进一步戏剧化的放大,“我很乐意看到观众自己的解读,每个不同生活背景的人,毕竟会因为经历,而阅读和思考到不同的内容。”


02.


成长经历总会给予创作者很多灵感,导演不思凡出生在南方,从小在山水中长大。在他记忆,曾经历过一段河水污染严重的时期,直到雨季的一场大雨,一切都被洗涤干净,宛如新生的轮回。


导演不思凡想到了老舍在《骆驼祥子》中的一句话,“雨下给富人,也下给穷人,下给义人,也下给不义的人。”这恰恰是《大雨》的灵感。



在《大雨》的故事背景是发生在一个灾难系统之下,“在这个系统里,有资源的上层掠夺者掠夺当地的夜翎鸟,屠杀了夜翎人。在我看来,整个夜翎部落都寓意着自然。当自然被伤害后,另一个黑暗面就会浮现出来,整个平衡就会被打破,象征着灾难的蛟怪也会出现,制造了无数困难。”


因此,《大雨》结尾,导演不思凡作出了极致的处理,“我希望有种‘天地不仁,以万物为刍狗’的感觉。”



虽然前期不少朋友在看故事板时,都在期待一场酣畅淋漓的大战,“我初衷就想好这个事,在创作过程中,我可能会迎合或者思考一些东西,但这一笔,我不希望动它。”


在创作过程中,不思凡会不断请教身边好友,聆听不一样的声音,希望让《大雨》尽善尽美,希望自己能调整创作思路。



2017年,《大护法》上映,被很多人认为是当下最难得的中国动画电影之一。但与此同时,网络上同样也涌现出不少类似的声音,“看不懂”。


这个反馈似乎有点超出导演大思凡的预期,电影里,主角大护法像是一个主导者,用一种客观的态度,和冷峻的视野去看世界,并呈现人性的内容,“那是不是该换一个相对童话的表达,去讲述故事,通过更落地的视角讲述它。”



2018年前后,不思凡确定新作故事的讲述形式应该始终围绕着主线,让观众能够顺畅地看完,“更细心的观众则能关注到更多内容,能关注到一些背景故事,甚至更多内容。”


“我希望将自身在思考的一些内容,通过孩子单纯的眼睛,去折射这个世界中,那些造作的内容,更纯粹地把那些东西体现出来。”于是,《大雨》有了雏形。



“我希望更多观众能读懂这个故事,希望他们能够在里面看到他们想感受的故事。”创作的核心其实是和《大护法》是共同的,“我只是从客观,转到了一个相对主观的一条路径。”


不仅如此,在《大雨》的创作中,不思凡也融入了不少更落地的表达,开始思考在这么一部原创作品中,加入大家都耳熟能详的典型形象,在影片某个角落中,产生某些呼应的设计。譬如,他在穆影之的戏班中,设计了《西游记》师徒四人的形象。



03.


对于导演不思凡而言,《大雨》始终是一次尝试,“是对我的语言系统进行一个角度的调整,我也从更多语境去思考他人。”


同时,影片是对他个人在创作时的一次技术挑战。


导演不思凡,以及背后的团队一直在坚持二维动画的创作。只是《大雨》中有一段三维的辅助内容,一开始大家信誓旦旦地觉得能攻克,但真的进入实操阶段,”我发现我们并不擅长,于是我们找到了饺子导演的创作团队,帮我们攻克了那段长镜头的技术难点。”



不少熟悉不思凡风格的观众,映前也会看到预告和内容的时候,都在网络上抛出意味,《大雨》会不会和导演过去短片《雨的孩子》,或者《百鸟谷》相关。只是随着电影揭晓,大家才会意识到,这些作品都相互独立。


不思凡尝试做原创至今,不经意之间,作品之间就产生了关联,“会有解读空间,但这些假设在我创作初期,并没有意识,我和观众一样,也都是一种想象。”甚至在创作《大雨》的时候,他也会自问,馒头是不是大护法的前身,“馒头被怪物咬了,是不是没治好,导致后面发生了什么。”



但不思凡也没有答案,这些都是不确定的可能,也是自己和关注自己的观众的一种联系。


至于未来的创作又会如何呢?


不思凡依旧不确定,希望《大雨》上映后,听到观众客观和理性的声音。不思凡希望能从这些声音中,思考自己和观众的距离,以及自己和观众的关系——


“这会影响我下一次创作什么样的作品。”


THE END
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